Misteri de Montserrat

Gaudí erforschte die ihm für sein Werk zugewiesene Stelle und beschloss, eine kleine, im Berg vorhandene natürliche Aushöhlung für sein Projekt zu vergrößern. Zur Verbesserung der Sicht- und Platzverhältnisse erweiterte er den bis dahin existierenden schmalen Weg durch die Anlage eines kleinen, sich über dem Abgrund auftuenden Vorfelds, wofür die bei den Erdarbeiten anfallenden Felsbrocken genutzt wurden. Diese Stützstruktur findet ihren Abschluss mit einer Steinmauer, in die eine dem Berg folgende kurvige Sitzbank eingelassen ist.

Die Figurengruppe selbst wahrt eine gewisse Distanz zum Fußweg, sodass der Eindruck eines leicht schwebenden, abgestuften Szenariums entsteht, in das die verschiedenen Sequenzen eingegliedert sind: das von einem die Auferstehung verkündenden Engel bewachte leere Grab, die angesichts der verlassenen Grabstätte erschreckten Figuren der drei heiligen Frauen und der auferstandene und dem Himmel zustrebende Christus, Seite an Seite mit einem großen katalanischen Wappen in polychromer Mosaikarbeit. In Bronze gegossen ist allein die Christusfigur, wobei der direkte Zugang zu den einzelnen Figuren durch ein schmiedeeisernes Geländer unterbunden ist.

Die definitive Beteilung Gaudís an den Arbeiten am heiligen Berg war trotz allem nicht frei von immer wieder neu auftretenden Problemen. Hauptursache hierfür waren vor allem die bei dem Projekt auftretenden Verzögerungen, die mit einer zunehmenden Kürzung der finanziellen Mittel einhergingen. Zu Beginn der Arbeiten war die Atmosphäre noch sehr vielversprechend, die Begeisterung des tief religiösen Architekten aber ließ später mehr und mehr zu wünschen übrig. Er zog sich vom Projekt zurück und überließ die Arbeit lieber seinen engsten Mitarbeitern. Gaudí war zu jener Zeit bereits ein äußerst gefragter Architekt, weshalb sich schließlich Joan Rubió und Josep Bayó für die Beendigung des Werks einsetzen mussten. 

Die Einweihung dieses ersten glorreichen Geheimnisses erfolgte dann letzten Endes im Jahr 1916, wobei mit dem definitiven Abschluss der Arbeiten wieder ein anderer Architekt, nämlich Jeroni Martorell, beauftragt werden musste. 1936 wurde die Skulpturengruppe weitgehend zerstört, dann aber zehn Jahre später nach Beendigung des Bürgerkriegs teilweise wieder hergestellt. Im Jahr 2008 begannen die Arbeiten zur endgültigen Restaurierung von Werk und Fußweg, die im Lauf des Jahres 2013 schließlich ihren Abschluss fanden.